Հին դարերի ամենասարսափելի հայտնագործությունը դա պատժամիջոցների կիրառման գործիքներն են, որոնց օգնությամբ իրականացվել է քրիստոնեաների արդարադատության համակարգը՝ ինկվիզիցիան:
«Ինկվիզիցիա» տերմինն առաջացել է լատիներեն Inquisitio բառից, որը նշանակում է «հարցաքքնություն, հետաքքնություն»:
Եվ միայն ժամանակի ընթացքում, ինկվիզիցիայի տակ սկսել են հասկանալ հոգևոր դատավարություն հակաքրիստոնեական հերետիկոսների նկատմամբ: Ինկվիզիցիայի խոշտանգումները հարյուրավոր ձևեր ունեին: Ընդ որում, հարցաքննությունը կատարվում էր գաղտնի, իսկ պատիժը՝ հրապարակայնորեն: Հ.Գ Ինկվիզիցիայի դարաշրջանում կարելի է ասել իշխանությունը եկեղեցու ձեռքում է եղել: Հատկանշականն այն է, որ այդ ժամանակաշրջանում մարդասիրությունը բացակայել է, փաստորեն կարելի է ասել, որ ինկվիզիցիայի ժամանակաշրջանը նույն բռնապետական ժամանակաշրջանն է եղել, ուղղակի ղեկը այս դեպքում եղել է եկեղեցու ձեռքը։
XII-XIII դարերում: Եվրոպայում ապրանքա-փող հարաբերությունները հետագայում զարգացվեցին, շարունակվեց քաղաքային աճը, տարածվեց կրթությունը և հարակից ազատ մտքի տարածումը: Այս գործընթացն ուղեկցվում էր ֆեոդալների դեմ պայքարող գյուղացիների և կողոպուտների դեմ, որոնք վերցրին հերետիկոսությունների գաղափարական ձևը: Այս ամենը կաթոլիկության առաջին լուրջ ճգնաժամը առաջացրեց: Եկեղեցին այն հաղթահարեց կազմակերպչական վերափոխումների և գաղափարական նորացման միջոցով: Հիմնադրվել են վանական պատվերներ, և Թոմաս Աքվինասի ուսմունքը հավատքի և բանականության ներդաշնակության վերաբերյալ ընդունվել է որպես պաշտոնական վարդապետություն:
Էրեզիաների դեմ պայքարելու համար Կաթոլիկ եկեղեցին ստեղծեց հատուկ դատական հաստատություն `ինկվիզիցիան (լատ. Լատ. -« ցանկացա »):Ինկվիզիցիայի գործունեությունը սկսվեց XII դարի վերջին քառորդում: 1184-ին Հռոմի Պապ Լյուսիուս III- ը հրամայեց բոլոր եպիսկոպոսներին, որ հերետիկոսությամբ վարակված վայրերում նրանք անձամբ կամ լիազորված անձանց միջոցով փնտրեն հերետիկոսներ և, մեղավորություն հաստատելուց հետո, դրանք հանձնեն աշխարհիկ իշխանություններին ՝ համապատասխան պատիժը կատարելու համար: Այս տեսակի եպիսկոպոսական դատարանները կոչվում էին ինկվիզիցիոն դատարաններ: Պարտադիր խոստովանությունը ներկայացվեց IV Lateran- ի IV խորհրդում 1215 թ. Դրանից խուսափող անձանց թույլ չեն տվել մասնակցել հաղորդությանը և ոչնչացվել են քաղաքացիական բոլոր հետևանքներով: Մայր տաճարն արգելում էր Աստվածաշնչի ընթերցանությունը դատարանի հասցեին, դա միտրոպոլիտացիների պարտքն էր heretics փնտրելը ՝ խնամակալության մեջ օգտագործելով բարեգործների նախանձախնդրությունները: 1229 թվականին Թուլուզ տաճարը պահանջում էր ստեղծել բարեգործների հատուկ կազմակերպություններ, որոնք ներգրավված կլինեին հերետիկոսների որոնման մեջ: 1227 թ.-ից սկսեցին ստեղծվել հատուկ տրիբունալներ այն երկրներում և նահանգներում, որտեղ կան հերետիկոսական շարժումներ: Հատկապես դաժան էր ինկվիզիցիան Իսպանիայում: Իսպանիայի մեծ հետաքրքրասեր Թոմաս Տորկեմադան ներկայացրեց ավտոդաֆայի պրակտիկան (հավատի գործողություն). Հերետիկոսների նկատմամբ պատիժի հրապարակային կատարումը, ստեղծեց օրենսգիրք և վարույթ ՝ վարժական դատարանի համար:
Ինկվիզիցիայի կազմակերպման և իրականացման գործում հիմնական դերը խաղացել է դոմինիկացիների շքանշանով: Վանականներն իրենց գործունեության տեսական հիմնավորումը գտան փոփերի հրամանագրերում, աստվածաբանների տեսական փաստարկներում: Հայտնի դարձան գերմանացի հետաքրքրասերներ Heinrich Institoris- ի և Jacob Sprenger- ի գրքերը, որոնք գրողներ «Hammer of the Witches» (Մագիստրոսի մուրճ) գրքի հեղինակներն են: Կախարդության գաղափարը միջնադարյան կրոնագիտության կարևոր տարրերից մեկն է: Մինչև XIII դար: կախարդների պատիժները զանգվածային չէին: XIII դարում: կախարդության տեսակետ է որպես հերետիկոսություն, որը ենթակա է հետաքննության հետաքննության: Մագիստրոսները մեղադրվում են սատանայի հետ կապված լինելու մեջ, որից նրանք ուժ են ստանում ՝ մարդկանց չարիք պատճառելու համար:
Միջնադարյան ինկվիզիցիայի ժամանակաշրջաններ Ինկվիզիցիայի պատմության մեջ կարելի է առանձնացնել մի քանի ժամանակաշրջան.
սկզբնական — XIII-XV դդ. Երբ հիմնական հալածված ժողովրդական աղանդավորական շարժումները; Վերածնունդ, երբ մշակութային և գիտական գործիչները հետապնդվում էին; լուսավորությունը, երբ Ֆրանսիայի հեղափոխության կողմնակիցները հետապնդվում էին: Շատ երկրներում ինկվիզիցիան ոչնչացվեց բողոքականության ընդունմամբ, Ֆրանսիայում այն չեղարկվեց Նապոլեոնի կողմից: Իսպանիայում այն տևեց մինչև XIX դարի կեսերը:
Ի՞նչ ընդհանուր բան ունեն Շերլոք Հոլմսը, Էրքյուլ Պուարոն, Միսս Մարփլը, Ջեք Ռիչերը և մայրիկ Ռամոցվեն: Նրանք բոլորը դետեկտիվներ են : Այս դետեկտիվները զվարճացրել են միլիոնավոր մարդկանց՝ գրքերի, ֆիլմերի և հեռուստասերիալների միջոցով: Այսպիսով, ի՞նչն է իրականում դարձնում հիանալի դետեկտիվ պատմությունը: Պատմությունը կարող է որակվել որպես դետեկտիվ գեղարվեստական, եթե այն ներառում է առեղծվածի լուծում: Հարցի հետաքննությունը սովորաբար ղեկավարում է մեկ գործիչ՝ դետեկտիվը, ով կարող է լինել այդ ոլորտում պրոֆեսիոնալ կամ սիրողական խորամանկ, և որը կարող է ունենալ կամ չունենալ օգնական : Վերջում ընթերցողի հետաքրքրասիրությունը հագեցվում է, և առեղծվածը լուծվում է: Հետախույզը պարզաբանում է, թե ինչպես է կատարվել հանցագործությունը, ով է այն կատարել և որն է հանցագործության դրդապատճառը։
Դետեկտիվը նշանավորվում է սիրողական կամ պրոֆեսիոնալ դետեկտիվ կերպարի կողմից և բացահայտում է հանցագործությունը գեղարվեստական միջավայրում:
Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության պատմություն Գիտնականները բաժանված են այն հարցում, թե որն է դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության առաջին աշխատանքը: «Հազար ու մեկ գիշեր» (ութերորդ–տասնչորսերորդ դարեր), Էդգար Ալան Պոյի «Սպանությունները Մորգ փողոցում» (1884) և Ուիլկի Քոլինզի «Լուսնաքարը» (1868), բոլորն էլ առաջինը լինելու ուժեղ հավակնորդներ են։ Թեև ժանրի ծագումը մնում է առեղծված, այս պատմությունները, շատ ուրիշների հետ միասին, ձևավորել են այն, ինչ մնում է սիրված ժանր ողջ աշխարհի ընթերցողների համար: Գնալով ավելի դժվար է դառնում գեղարվեստական պատմությունը որևէ մեկ ժանրի տեղափոխելը: Գեղարվեստական պատմությունը սովորաբար միախառնում է բազմաթիվ ժանրերի տարրեր, որոնցից ոմանք ավելի աչքի են ընկնում, քան մյուսները: Սա ճիշտ է նաև դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության համար:
Դետեկտիվ գեղարվեստական պատմությունները հաճախ կարող են զուգակցվել այլ ժանրերի հետ, ինչպիսիք են գերբնական կամ ֆանտաստիկ պատմությունները՝ հուզիչ ընթերցանություն մատուցելու համար: Դետեկտիվ գեղարվեստական հեքիաթների մի քանի օրինակներ, որոնք խառնվում են այլ ժանրերի հետ, ներառում են.
Գերբնական ժանր՝ «Դրակուլա» (1897) Բրեմ Սթոքեր։ Քաղաքային ֆանտաստիկայի ժանր՝ «The Nightside Series» (2003–12) Սայմոն Ռ. Գրին։ Ռոմանտիկ ժանր՝ Ֆիոնա Մահոնիի առեղծվածները (2019–ներկայիս) Քերիգան Բիրնի կողմից։ Պատմական գեղարվեստական ժանր՝ «Եղբայր Կադֆայել շարք» (1977–94) Էլիս Փիթերսի կողմից։ Թեև անհնար է ընդհանրացնել դետեկտիվ գեղարվեստական բոլոր պատմվածքների առանձնահատկությունները, ահա որոշ բնութագրեր, որոնք սովորաբար հանդիպում են այս տեսակի պատմություններում.
Վեպում ներկայացված է պրոֆեսիոնալ կամ սիրողական դետեկտիվ: Նրանք կարիք չունեն պաշտոնապես ճանաչվելու որպես հետախույզ կամ քննիչ, որպեսզի ստանձնեն առեղծվածը լուծելու խնդիրը: Պատմությունը սովորաբար սկսվում է հանցագործության հետ, որը կատարվում է հետախույզի համար: Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության մեջ տեղ են գտել նաև տարբեր ուժային կառույցների կերպարներ: Կան տարբեր կասկածյալներ, որոնց հետախույզը կարող է հարցազրույց տալ առեղծվածը բացահայտելու համար: Վերջում բացահայտված հանցագործը սովորաբար ենթարկվում է արդարադատության և պատժվում այն հանցագործության համար, որը նրանք կատարել են:
Ոստիկանության ընթացակարգերը Ոստիկանական դատավարական դետեկտիվ գեղարվեստական գրքում, ինչպես ենթադրում է վերնագիր, ներկայացված են մեկ կամ մի քանի հետախույզներ, ովքեր աշխատում են ոստիկանությունում և ծառայողական կարգավիճակով հետաքննություն են իրականացնում: Սովորաբար, հետախույզները հակված են ներխուժել հանցագործության տեսարաններ կամ խեղաթյուրել կանոնները՝ հետաքննության մեջ առաջ անցնելու համար, սակայն ոստիկանության դետեկտիվները հակված են լինել օրենքի աջ կողմում իրենց հետաքննության ընթացքում:
Ծածկեք նրա դեմքը (1962) Պ.Դ.Ջեյմսի կողմից: Նատյուրմորտ (2005) Լուիզ Փեննիի կողմից։
Սերիական մարդասպանների թրիլլեր Սովորաբար, սերիական մարդասպանները հետաքննվում են իրավապահների կողմից՝ այս տեսակի պատմվածքները սերտորեն կապված ոստիկանական դատավարական դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության հետ: Սերիական մարդասպանների թրիլլերում հանցագործը կատարում է բազմաթիվ սպանություններ՝ սովորաբար ձևավորելով մի օրինաչափություն, որը դետեկտիվը վերծանում է մարդասպանին բռնելու համար:
Հանիբալ Լեկտեր (1981–2006) շարք Թոմաս Հարիսի կողմից։
Երեխաներ (երեխաներ) հետախույզներ Երեխաների կամ մանկական դետեկտիվները հաճախ ներկայացված են մանկական առեղծվածային վեպերում: Ինչպես հուշում է վերնագրից, այս դետեկտիվները երեխաներ են, հաճախ նրանցից մի խումբ, ովքեր միավորվում են՝ լուծելու առեղծվածը: Հեռուստատեսային մուլտֆիլմերում The Scooby-Doo Mystery Incorporated (2010) պատկանում է այս ժանրին:
Էնիդ Բլայթոնի «Հանրահայտ հինգ» շարքը (1942-1962): The Hardy Boys շարքը (1927-2005) Ֆրանկլին Վ. Դիքսոնի կողմից:
Հարմարավետ առեղծվածները գրեթե միշտ երաշխավորում են երջանիկ ավարտ, որտեղ ամեն ինչ կարգին է, իսկ հանցագործը ձերբակալվում է: Նրանք ծառայում են որպես լույսի ընթերցում այն իմաստով, որ չեն շեշտում բռնությունը, վիրավորանքը կամ բռնությունը: Փոխարենը, նրանք սյուժեն առաջ են տանում կերպարների փոխազդեցությունների միջոցով, որոնք հաճախ բնութագրվում են հումորով և խելքով:
Հենրի Գամաջի շարք (1940–60) Էլիզաբեթ Թ. Միսս Մարփլի շարքը (1927–76) Ագաթա Քրիստիի կողմից։ Շերլոկ Հոլմս Չնայած դետեկտիվ գեղարվեստական գրականությունը բեսթսելլերների և մրցանակակիր պատմվածքների գանձարան է, Արթուր Կոնան Դոյլի խորհրդատվական դետեկտիվը՝ Շերլոկ Հոլմսը, շարունակում է սիրելի մնալ ամբողջ աշխարհում: Ոգեշնչվելով Էդինբուրգի համալսարանի բժշկական դպրոցի Դոյլի ուսուցիչ Ջոզեֆ Բելից՝ Շերլոկ Հոլմսը առաջին անգամ հայտնվել է A Study in Scarlet-ում 1887 թվականին: Կերպարը շարունակում է ադապտացվել հեռուստատեսային շոուներում և ֆիլմերում և հանդիսանում է կոսփլեյների սիրված երկրպագուները: դերախաղ և երկրպագուների ֆանտաստիկա:
Հետաքրքիր փաստ. Conan Doyle Estate-ը թույլ է տվել հեղինակ Էնթոնի Հորովիցին գրել Շերլոկ Հոլմսի կերպարը ներկայացնող գրքեր՝ որպես Քոնան Դոյլի ստեղծագործության շարունակություն: Հորովիցի գրքերից են «Մետաքսի տունը» (2011) և «Մորիարտին» (2014):
Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականությունն այսօր մնում է լայնորեն ընթերցվող ժանր, և այն դառնում է ավելի բարդ՝ վերածվելով երկարամյա բեսթսելերների և մրցանակակիր առանձին վեպերի: Նրանք հնարավորություն են տալիս արդարադատության իրականացմանը, և նրանք զբաղվում են սոցիալական մեկնաբանություններով՝ հաճախ մեկնաբանելով հասարակության և իրավապահ մարմինների վիճակը: Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականությունը հանդիսատեսին հրավիրում է բացահայտելու հանցագործությունները՝ հավաքելով հանելուկների հուշումներ և առաջարկելով նրանց իրենց բազկաթոռներից առեղծվածը վերծանելու հուզմունքը:
Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականությունը գեղարվեստական պատմվածք է, որը ներկայացնում է պրոֆեսիոնալ կամ սիրողական հետախույզ, ով բացահայտում է հանցագործությունը կամ առեղծվածը և սովորաբար վերջում բացահայտում է մեղավորին: Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականությունը հաճախ խառնվում է այլ ժանրերի հետ, ինչպիսիք են գերբնական, ֆանտաստիկ, սիրավեպ և պատմական գեղարվեստական գրականություն, ի թիվս այլոց: Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության տեսակները ներառում են վիճաբանություններ, ոստիկանական ընթացակարգեր, սերիական մարդասպանների թրիլլերներ, մանկական դետեկտիվներ և հարմարավետ առեղծվածներ: Ամենաազդեցիկ գեղարվեստական դետեկտիվներից են Շերլոկ Հոլմսը, Հերկուլ Պուարոն և Միսս Մարփլը։
Չնայած դետեկտիվները համարվում են գեղարվեստական գրականության գործեր, բայց նրանցում նկարագրված սյուժեներին հաճախ հանդիպում ենք նաև առօրյայում:
Սկզբնավորվելով ավելի քան 150 տարի առաջ՝ գուցե և դետեկտիվներն ի սկզբանե եղել են միայն գեղարվեստական հորինվածքներ, սակայն ժամանակի ընթացքում, և առավել ևս այսօր, երբ լրատվությունը հնարավորություն է ընձեռնում մարդկանց ամեն օր ծանոթանալ ոստիկանական քաղվածքներին, դժվար է գտնել գործեր, որոնք այս կամ այն չափով չեն համապատասխանում իրականում տեղի ունեցած որևէ հանցագործության: Սակայն միայն այն, որ հեղինակները կարող են օգտվել ոստիկանական քաղվածքներից իրենց ստեղծագործությունը գրելիս, չպետք է ընթերցողին հանգեցնի այն մտքին, թե արդյո՞ք այս գործերը սոսկ իրական դեպքերի վերապատմում չեն: Իհարկե, ավելի հետաքրքիր է, երբ հեղինակն ինքն է հորինում ամենը, և ընթերցողը լրիվ անծանոթ է պատմությանը, սակայն սա չի նշանակում, թե օգտվելու դեպքում մենք գործ ունենք նույն ոստիկանական քաղվածների հետ: Դետեկտիվն ունի իր մի շարք առանձնահատկությունները, որոնք նրան տարբերակում են պատահարների, հանցագործությունների մասին թողած արձանագրություններից: Առաջին հերթին բացառապես ամեն գրող պետք է հետևի մի կանոնի. անգամ եթե օգտվել է որևէ աղբյուրից, ապա այնտեղից պետք է վերցնի միայն պատմության կմախքը, որն արդեն հարստացվելու է հենց հեղինակի պատկերակերտման շնորհիվ: Հեղինակն ազատ է իր ունեցած տվյալների օգտագործման հարցում, նա կարող է ավելացնել կերպարներ, փոխել գործողությունների վայրը կամ ընդհանրապես չնշել այն, ի վերջո նա կարող է և իր մտապատկերում կերտել նոր հանցագործ, որն ամենևին էլ չի համընկնի իրական հանցագործության մեջ մեղադրվողի հետ: Ավելին՝ դետեկտիվի որոշ ենթատեսակներ կարող են ընդհանրապես հորինվածք լինել (օրինակ՝ պատմական, լրտեսական դետեկտիվները, որոնց դեպքում վերցվում է իրականությանը համապատասխան պատմական որևէ փաստ, իրադարձություն, և այն մեկնաբանվում է ըստ հեղինակի ցանկության ու երևակայության): Մյուս կողմից, դետեկտիվի (առավելապես՝ ժամանակակից) գեղարվեստականության հետ կապված, երբեմն հարցերի տեղիք է տալիս նրա որոշ տեսակներում այլևայլ իրողությունների մանրամասն նկարագրությունների առկայությունը: Ոստիկանական դետեկտիվներն, օրինակ, այսօր մեծ սեր ու տարածում են գտել ընթերցողների շրջանում, սակայն դրանցում կան նաև այնպիսիները, որոնք ոչ միայն ամենայն մանրամասնությամբ նկարագրում են ոստիկան-խուզարկուների առօրյան, այլև ընթերցողին են հրամցնում այնպիսի նեղ-մասնագիտական տվյալներ, որոնք ոչ միայն անհետաքրքիր են դարձնում ընթերցումը, այլև առաջ են բերում հակակրանք նման գրականության հանդեպ: Օրինակ՝ երբ խուզարկուն կասկածյալի մատնահետքերն ուղարկում է փորձարարական ստուգման, ընթերցողին չեն հետաքրքրում ստուգման ողջ մանրամասները, նրան հետաքրքիր է միայն վերջնական արդյունքը: Նույնը կարող ենք ասել նաև բժշկական դետեկտիվների մասին: Երբեմն հեղինակներն այնքան են խորանում բժշկագիտական տերմինների մեջ, որ ոչ-մասնագետ ընթերցողը պարզապես չի հասկանում բժիշկ-հերոսի որևէ ասածը: Ժամանակակից ամերիկյան մի շարք բժշկական դետեկտիվներում նմանատիպ դեպքերը կանխելու համար խելացի բժշկի կողքին միշտ տեսնում ենք նրա գործընկեր խուզարկուին, ով, որպես կանոն, ընդհատում է նրա խոսքը և խնդրում այդ ամենը բացատրել «մատչելի, հասկանալի անգլերենով»: Սա էլ թերևս գեղարվեստական հնարանք է, երբ գրողը հասկանում է, որ գրում է ոչ նեղ շրջանակի համար և պարզաբանում, պահանջող կերպարի օգնությամբ նյութը հասանելի դարձնում նաև լայն շրջանակներին: Բժշկական տերմինոլոգիայի նման կուտակումներ կարելի է հանդիպել, օրինակ, Թես Գերիթսոնի՝ բժիշկ Մորա Այլզին և դետեկտիվ Ջեյն Ռիցցոլիին նվիրված վիպաշարում կամ Քեթի Ռայհի՝ դատաբժիշկ և անթրոպոլոգ (մարդաբան) Տեմպերանս Բրենանին նվիրված «Bones/Ոսկորներ» վիպաշարում:
Վերլուծության սկզբում ներկայացնելով Սթիվեն Վան Դայնի 20 կանոնները՝ տեսանք, որ դրանցից որոշները սահամանափակում են գործիգեղարվեստականությունը` 8. Հարցի լուծման համար պետք է բացառել ամենայն գերբնականը և 16. Դետեկտիվում տեղ չունիգեղարվեստականությունը՝ ճոխ նկարագրությունները: Այնուհանդերձ, այսօր այս կանոններին չի հետևում բացառապես և ոչ մի հեղինակ: Նշվածներից երկրորդ կետն ընդհանրապես հակասում է գրականության գեղարվեստականությանը, խոսքը դարձնում է չոր և միայնտրամաբանության վրա հիմնված: Այնինչ ընթերցողին գրավելու առաջնահերթ նախապայման է նաև նրա էսթետիկական հաճույքնապահովելը: Անգամ ամենածանր հանցագործությունները պետք է նկարագրել ոչ այնպես, որ ընթերցողը խորշանք ապրի և ենթարկվի շոկի, այլ այնպես, որ նա վերաբերի այդ հանցագործությանը որպես մի էսթետիկական ակտի: Այսպիսի եզրահանգումներ է անում Թոմասդ‘Քուինիսն իր «Սպանության՝ որպես արվեստի մի տեսակի մասին» էսսեում: Հասկանալի է, որ եթե բացակայեին գեղարվեստական բոլոր«մեղմացուցիչ» նկարագրությունները, ընթերցողն ընդհանրապես իր ձեռքը չէր առնի դետեկտիվը. գրքի գեղարվեստականություննընթերցողին մտային լարում ստեղծող հանելուկների հետ միասին ներգրավում է հետաքննության մեջ:
Ութերորդ կետը բացասում է ամենայն գերբնականը. մենք, սակայն, վերը խոսելով սինթեզված ժանրերի մասին, առանձնացրինքֆանտաստիկ դետեկտիվ ենթաժանրը, որում ուղղակի կարող են անտեսվել իրականությանը և խելամտությանը համապատասխանող բոլորօրենքները: Մյուս կողմից՝ գրեթե բոլոր դետեկտիվներում, մասնավորապես՝ ֆանտաստիկ և սարսափ դետեկտիվներում, սարսափտեսարանների պակասություն չի զգացվում: Սա ևս գեղարվեստական հնարանք է, որը հնարավորություն է տալիս ընթերցողին լարվածդրության մեջ պահել. իսկ ի՞նչն է այդպիսի դրության մեջ պահում վերջինիս, եթե ոչ վախը: Վախ ազդելու համար հեղինակները ոչնչի առաջկարող են կանգ չառնել, կարող են նկարագրել սպանության ակտը մանրամասն դաժանությամբ (հիմնականում՝ հոգեբանականդետեկտիվներ) կամ լքված տների, գերեզմանոցների, կիսաքանդ շինությունների, իսկ առավել հաճախ՝ եկեղեցիների նկարագրություններ տալ:
Հաճախ նկարագրությունները վերաբերում են ոչ միայն անշունչ առարկաների կամ որոշակի տեսարանների, այլև գրողի գրչի տակկենդանություն է առնում ինքը՝ հորինված մարդասպանը: Հոգեբանական համոզչականության հասնելու համար (կրկին հիմնականումհոգեբանական դետեկտիվներում) հեղինակները նկարագրում են մեղադրյալի արտաքինը, ուշադրություն են դարձնում նրա անցյալի ավելի«գունեղ» իրադարձությունների վրա, որոնց միջոցով փորձում են պարզել հասարակ մարդուց մարդասպանի վերածվելու նրա անցած ուղին ուպատճառները:
Այսպիսով՝ սույն վերլուծության երկու մասերում մենք փորձեցինք համակարգել դետեկտիվ ժանրի մասին եղած բոլոր տեղեկությունները, քննություն կատարել դրա զարգացման վերաբերյալ, նշել դրա ստեղծման նախադրյալներն ու մասսայական մշակույթի մաս կազմելու գրավականները: Այսքանով, իհարկե, չեն սահմանափակվում այս ժանրի մասին եղած գիտելիքները: Ժանրի ավելի խորը և ամբողջական հետազոտմամբ զբաղվել և շարունակում են զբաղվել առավելապես ամերիկացի և եվրոպացի հեղինակները, իսկ վերը մեր բերածն ընդամենը ծանոթագրական բնույթ է կրում:
Հերոսի խնդիրը դետեկտիվներում Է. Պոն ոչ միայն ժանրի հիմնադիրն է, այլև նա առաջինն էր, ով առաջ քաշեց գլխավոր հերոսի տիպը՝ մեծագույն խուզարկուին, որ գրեթե ոչ մի կապ չուներ ոստիկանության հետ, և նրան խնդրի բացահայտումը հետաքրքրում էր այնքանով միայն, որ այն հետաքրքիր է, մտածել է տալիս (նույն տիպին են պատկանում նաև Ա. Կ. Դոյլի՝ Հոլմսին նվիրված բազմաթիվ ստեղծագործությունները), որովհետև հանցագործի արարքը նրա համար թվում էր բարոյականության ու խղճի կանոններին հակասող, կամ էլ նա իր պարտքն էր համարում իրականությունը բացահայտելով ծառայել հասարակությանը (Ագաթա Քրիստիի՝ Միսս Մարփլին նվիրված վիպաշարը):
Սակայն ժանրի հիմնադրումից հետո վեպի գլխավոր հերոսը քանիցս փոփոխությունների ենթարկվեց, ժամանակի ընթացքում ստեղծվեցին գլխավոր հերոսի մի քանի կարծրատիպեր, որոնք ամրակայվեցին և հավասարապես շարունակում են գործածվել կերպարակերտման ժամանակ՝
Մեծագույն խուզարկու կամ սիրողական խուզարկու. խուզարկու, որի համար հանցագործություն բացահայտելը ոչ թե աշխատանք է կամ մասնագիտություն, այլ սիրողական գործ, հոբբի: Նման կերպարների շարժառիթների մասին արդեն խոսեցինք, հավելենք միայն, որ երբեմն նրանք ստիպված են լինում հետաքրքրվել այս կամ այն գործով՝ անձնական պատճառներից ելնելով, այսինքն՝ երբ վտանգ է սպառնում իրենց կամ իրենց հարազատներից որևէ մեկին: Այսպիսի հերոսները ընթերցողի մոտ վստահություն են ստեղծում. «եթե կարողացավ նա, կարող եմև ես», ինչն ավելի է կլանում և ստիպում մտածել հերոսի հետ միասին:
Մասնավոր խուզարկու. խուզարկու, ում համար հանցագործություններ հետաքննելը կյանքի գործ է, բայց սրա հետ մեկտեղ նա չի ծառայում ոստիկանական որևէ բաժանմունքում: Սակայն հաճախ հեղինակները, որպեսզի հեռանան սիրողական խուզարկուի տիպից, իրենց մասնավոր խուզարկուների անցյալից նշում են այնպիսի մանրամասներ, ինչպիսիք են ոստիկանական ուժերում երբևէ ծառայելը կամ նրանց՝ իրենց պաշտոնից թոշակի անցած լինելը: Այսպիսի քայլը ընթերցողի մոտ դրական, կանխակալ վերաբերմունք է ստեղծում հերոսի նկատմամբ, վստահություն է ներշնչում նրա հանդեպ, ցույց է տալիս նրա պրոֆեսիոնալիզմը: Սակայն աշխարհում ամենահայտնի մասնավորխուզարկուի կերպարի ստեղծման համար Արթուր Կոնան Դոյլը չդիմեց վերը նշված և ոչ մի հնարանքի, այնուամենայնիվ, նրա ստեղծածկերպարը՝ Շերլոք Հոլմսը, ոչ միայն համաշխարհային ճանաչում ձեռք բերեց, այլև այն աստիճան հարազատացավ մարդկանց, որ 2010 թվականի հարցումների ժամանակ պարզվեց, որ յուրաքանչյուր 5-րդ բրիտանացի համոզված է Հոլմսի իրական անձ լինելումi:
Մասնագետխուզարկու. խուզարկու, որն աշխատում է օրինապահ մարմիններում, և հետաքննությամբ զբաղվելը նրա աշխատանքն է: Հաճախ հեղինակը կարող է ընտրել ոչ թե իր որակական բարձր հատկանիշներով աչքի ընկնող որևէ ոստիկանի, այլ շարքային միխուզարկուի, ով դժվար գործերի դեպքում հաճախ դիմում է խորհրդատուներին:
Խուզարկուիգործընկեր. այս կերպարը կարող է և՛ լինել, և՛ չլինել: Սիրողական խուզարկուի համար, օրինակ, ամեն գործի ժամանակ կարող էնոր գործընկեր անհրաժեշտ լինել՝ կախված մի շարք հանգամանքներից (Օրինակ՝ Ա. Քրիստիի Միսս Մարփլին նվիրված շարքում կա միվեպ՝ «4:50-ին Պեդինկտոն կայարանից», որտեղ միսս Մարփլն իր համար գործընկեր է ընտրում մի անուն հանած մասնավոր աղախնի, որըպետք է կասկածյալ ընտանիքում դառնար իր ականջներն ու աչքերը): Խուզարկուի գործընկերոջ ամենահայտնի օրինակը, թերևս, ԱրթուրԿոնան Դոյլի պատմվածքներում/վեպերում Հոլմսի հետաքննություններում նրան օգնող բժիշկ Վաթսոնն է կամ ավելի ժամանակակիցվիպաշարերից մեկում՝ Սթիգ Լարսոնի «Միլենիում»-ում, հետաքննող”լրագրող Միքայել Բլումքվիսթին օգնող հաքեր Լիսբեթ Սալանդերը:
Դետեկտիվի տեսակները
«Մաքուր» դետեկտիվից հետո եկավ մի ժամանակաշրջան, երբ հեղինակները տեղում չդոփելու համար պետք է նոր մտքեր հղանային, պետք է դուրս գային շաբլոնային սյուժեներից, իրենց պատմությունն ու խոսքը համեմեին նորանոր ենթասյուժեներով, որոնց, իհարկե, դեմ էր պահպանողականությունը: Սակայն ժամանակի թելադրանքը և ընթերցողների քիմքին հաճո գործեր ստեղծելու ցանկությունը հաղթեցին այս լուռ պայքարում, ինչի արդյունքում ժանրերը միախառնվեցին, և ստեղծվեցին դետեկտիվի տեսակները: Այստեղ կթվենք դրանցից հաճախադեպները (երկուսի մասին մենք արդեն խոսել ենք՝ մանկական և ֆանտաստիկ դետեկտիվ).
Փակկամհերմետիկդետեկտիվ ” Իր գլխավոր բոլոր դրույթներով դետեկտիվի այս տեսակը հիշեցնում է դասական դետեկտիվը, սակայնտարբերությունն այն է, որ այստեղ կասկածյալների և գործող անձանց թիվը սահմանափակ է: Հիմնականում սյուժեն հյուսվում է այնդրույթի վրա, որ որևէ փակ տարածքում կատարված սպանության համար մեղավոր է ներկաներից որևէ մեկը, և, հանուն բոլորիանվտանգության, խուզարկուն սկսում է իր հետաքննությունը՝ գտնելու համար մարդասպանին: Սա հնարավորություն է ընձեռնումընթերցողին ևս անմիջապես ծանոթանալ կասկածյալներին և խուզարկուի հետ միասին բացահայտել գաղտնիքները: Այս առումովհեղինակն ամբողջովին անկեղծ է ընթերցողի հետ. այն ամենը, ինչ հայտնի է դառնում խուզարկու”հերոսին, անմիջապես իմանում է նաևընթերցողը, նրան մնում է միայն «մեկին գումարել մեկ», կատարել վերջնական եզրահանգում և պարզել հանցագործի ինքնությունը: Այստիպի դետեկտիվներում հանցագործությունը, սովորաբար սպանությունը, կարող է կրել կրկնվող բնույթ, ինչի արդյունքում կասկածյալներիթիվն ամեն անգամ նվազում է: Այսպիսի դետեկտիվներ են Ագաթա Քրիստիի «Պուարոյի Սուրբ ծնունդը», «Սպանություն «Արևելյանճեպընթացում», Դիկ Ֆրենսիսի «Թակարդում» և այլն:
Հոգեբանականդետեկտիվը, ի տարբերություն նախորդի, կարող է մեղանչել վեպի կանոնների դեմ: Այս ստեղծագործություններն ավելիհոգեբանական վեպ են հիշեցնում, քան դետեկտիվ: Սակայն սրանցում հանցագործությունը, հաճախ՝ մարդասպանությունը, քննվում էարդեն ոչ միայն օրենքի տեսանկյունից, այլև հոգեբանության: Խուզարկուն կամ նրա խորհրդատու հոգեբանն առաջին հերթին փորձում ենկազմել մարդասպանի հոգեբանական պատկերը, պարզել նրա հանցանք գործելու մոտիվները, որոնք շատ հաճախ լինում են անձնական, և, խաղալով ու մանիպուլյացիայի ենթարկելով հանցագործին, գցում են իրենց թակարդը: Այս տիպի դետեկտիվներ են Ջեֆֆրի Լինդսեյի«Դեքստեր» շարքը, Թես Գերրիթսենի «Վիրաբույժը», Ագաթա Քրիստիի «Ռոջեր էկրոյդի սպանությունը» և այլն:
Պատմականդետեկտիվիդեպքում գործողությունները տեղի են ունենում անցյալում կամ ներկայում հետաքննվում են անցյալիհանցագործությունները: Այս ենթաժանրով ստեղծագործելը, թերևս, ավելի բարդ է, քան մյուսներով: Մի կողմից հեղինակին ճնշում էպատմությունը, իսկ մյուս կողմից նա պետք է ազատություն տա իր մեջ եղած ստեղծագործողին: Թերևս այս ենթաժանրի ամենահայտնիգործերից են Ագաթա Քրիստիի «Մահը վերջում է գալիս» վեպը, որի գործողությունները տեղի են ունենում մ.թ.ա. 2000 թվականին (ի դեպ, սաԱ. Քրիստիի միակ գործն է այս ենթաժանրով) և Ումբերտո Էկոյի «Վարդի անունը» վեպը, որի գործողություններն էլ տեղի են ունենում 1327 թվականին չանվանված մի վայրում:
Լրտեսականդետեկտիվըլրտեսական վեպի և դետեկտիվի խառնուրդ է, որ ընթերցողին է պատմում լրտեսների, հետախույզների և նմանմասնագիտության տեր մարդկանց կյանքից որոշ դրվագներ, որոնք կարող են պատահած լինել նրանց հետ ինչպես խաղաղ, այնպես էլպատերազմական ժամանակ: Մեծ առումով ցանկացած լրտեսական վեպի մեջ էլ կարելի է գտնել դետեկտիվի տարրեր, այնպես որ այսենթաժանրը փոքր”ինչ եզրագծային է: Այս ենթաժանրի ամենից հայտնի գործերից են Բորիս Ակունինի «Թուրքական գամբիտ», Ագաթա Քրիստիի «Շագանակագույն պիջակով մարդը», «Կատուն աղավնիների մեջ» և այլ վեպերը, ինչպես նաև Յան Ֆլեմինգի «Ջեյմս Բոնդին» նվիված ողջ վիպաշարը:
Լրտեսական դետեկտիվներին փոքր-ինչ հարում են նաև քաղաքական դետեկտիվները, որոնցում, սակայն, շեշտը դրվում է ոչ թե լրտեսական, հետախուզական գործողությունների, այլ քննվող գործի քաղաքական կողմի վրա: Հետաքրքիր լուծում է նման վեպերում, երբ խուզարկուն ինքը հեռու է քաղաքականությունից, սակայն գործի բացահայտման ընթացքում նրան սկսում են խոչընդոտել ինչ-ինչ քաղաքական ուժեր, որոնց գործած հանցանքները նա կարողանում է բացահայտել իր համառության շնորհիվ միայն: Հաճախ է պատահում նման ենթաժանրում, երբ բոլոր գործող հերոսները, բացի գլխավորից, բացասական են լինում: Այս ենթաժանրի թերևս ամենահաջողված գործերից է Ագաթա Քրիստիի «Մեծ քառյակը» վեպը: Այստեղ կարելի է դասել նաև Բոնդիանայի մի շարք գործեր:
Թրիլլեր-դետեկտիվներնիրենց տեսակով ամենաչտարբերակվածն են: Սրա տարրերը կարելի է գտնել ինչպես լրտեսական գրականության մեջ, այնպես էլ արկածային, ֆանտաստիկ և սարսափ ժանրերում: Այնուամենայնիվ բերենք ժանրի մի քանի օրինակներ. Թոմաս Հարրիսի«Գառների լռությունը», Սթիգ Լարսոնի «Վիշապի դաջվածքով աղջիկը», Սթիվեն Քինգի «Փայլը», Դեն Բրաունի «Թվերի ամրոցը», «Խաբեության սկզբնակետը» և այլն:
Բժշկական դետեկտիվներում հետաքննությունը վարում է կա՛մ բժիշկ-խուզարկուն, կա՛մ էլ խուզարկուի գործընկեր բժիշկը: Հիմնականում սյուժեն զարգանում է այն դրույթի վրա, որ հանցագործությունը, բացառապես՝ սպանությունը, կատարվել է այնպիսի եղանակով, որը կարող է հասկանալ միայն բժիշկը կամ միայն դատաբժիշկն իր եզրակացություններով կարող է հուշել խուզարկուին հանցագործի մասին այնպիսի մանրամասներ, որոնք կհանգեցնեն նրա ձերբակալությանը: Պատահում է նաև, որ այսպիսի վեպերում բժիշկն է լինում չարագործը, ով խախտում է իր տված երդման կարևոր մի պայմանը՝ չվնասել: Այսպիսի դետեկտիվները բարդ են այնքանով, որ այստեղ հաճախ, բացի վառ երևակայությունից և օրենքների իմացությունից, հարկավոր է նաև բժշկագիտության խոր իմացություն, որը թույլ կտա հեղինակին ամեն ինչ նկարագրել մանրամասնորեն և հավաստի: Այսպիսի վեպերը երբեմն ուղղված են ընթերցողների կոնկրետ խմբի: Նմանատիպ գործերից են Թես Գերիթսոնի «Վիրաբույժը» և «Աշակերտը» (ինչպես նաև վերջինս բժշկական թրիլլերների մի ամբողջ վիպաշար ունի, որոնք համեմված են դետեկտիվի տարրերով), Քեթի Ռայհի «Ոսկորներ» շարքը և այլն:
Այսքանով, իհարկե, չեն սահմանափակվում դետեկտիվի ենթատեսակները, որպես այդպիսին կարող ենք նշել նաև ոստիկանականդետեկտիվը, հումորայինկամհեգնականդետեկտիվը, կրիմինալդետեկտիվըև այլն: Սակայն վերը բերեցինք ամենատարածված տիպերիկարճ նկարագրերը՝ ժանրերի այս ենթաոճերում սահմանների որոշման համար:
Ձմեռ է։ Հայտնի բելգիացի Էրքյուլ Պուարոն գտնվում է Ստամբուլում։ Նա հաղորդագրություն է ստանում, որում ասվում է, որ Պուարոն պետք է չեղյալ հայտարարի իր բոլոր պայմանավորվածություններն ու վերադառնա Անգլիաˋ Լոնդոն։ Նա հրահանգում է դռնապանին պատվիրել առաջին կարգի կուպե Արևելյան ճեպընթացումˋ այդ գիշեր մեկնելու համար։ Դրանից հետո, Պուարոն պարզում է, որ հայտնի «Արևելյան ճեպընթացում» բոլոր տեղերն անսպասելիորեն զբաղված են։ Ընդ որում, ընկերության ղեկավար մսյո Բուկը, ով «Արևելյան ճեպընթացի» տնօրենն է, ճեպընթացում է գտնվում և գտնում է նստատեղ Պուարոյի համար։ Առավոտյան Պուարոն նկատում է, որ ճեպընթացում կան տարբեր ազգերի ներկայացուցիչներ։ Հաջորդ առավոտ նա արթնանում է դռան թակոցից և ցանկանալով տեսնել, թե ով է իր հանգիստը խանգարում, նկատում է կիմանոյի հագուստով մի կնոջ։ Պուարոն տեղեկանում է, որ ճեպընթացը որոշ պատճառներով կանգնել է Հարավսլավիայի տարածքում, իսկ պարոն Ռեչեթն իր խցիկում սպանված է։ Ընդ որում դուռը ներսից փակ է, իսկ պատուհանները կոտրված չեն։ Ուղևորներից մեկըˋ ամերիկացի զրուցասեր մի կին հայտնում է, որ գիշերն իր խցի մոտով (նրա և Ռեչեթի խցերը կից են միմյանց) ինչ-որ տղամարդ է անցել։
Մսյո Բուկը Պուարոյին խնդրում է քննել գործը, մինչև Հարավսլավիայի ոստիկանության ժամանելը։ Պուարոն համաձայնվում է։
Հենց սկզբից, գործը բարդ ընթացք է ստանում։ Սպանվածի մարմնի վրա առկա է դանակի 12 հարվածˋ ինչպես մահացու, այնպես էլ թույլ։ Սպանվածին դանակահարել են ձախ և աջ ձեռքով։ Խցիկում բավականին շատ են ապացույցները և դրանք մատնացույց են անում այն ուղևորներին, ովքեր առաջին հայցքից ոչ մի առնչություն չունեն գործի հետ։ Բոլոր ուղևորների ալիբիներն համընկնում են միմյանց։ Անգլիացի սպասավորի ալիբին համընկնում է իտալացու ալիբիին։
Պուարոն կարողանում է սպանվածի ինքնությունն իմանալ։ Պարզվում է, որ տարօրինակ միստր Ռեչեթը նույն ինքը Քասետին է, ով տարիներ առաջ սպանել է, 3-ամյա աղջնակի, ով Արմսթրոնգների ժառանգորդն է եղել։ Քասետին կարողացել էր խուսափել պատասխանատվությունից։
Հավաքելով բոլոր փաստերը, Պուարոն երկու վարկած է առաջ քաշում։ Առաջին վարկածը անբացատրելի լիքը հարցեր է իր հետ բերում։ Ըստ այդ տեսակետի, մսյո Ռեչեթը սպանվել է մաֆիայի անդամի կողմից, ով եղել է կիմանոյի հագուստով։ Երկրորդ վարկածի համաձայն, Ռեչեթն սպանվել է վագոնի բոլոր ուղևորների կողմից, չհաշված Պուարոն և Բուկը։ Սա տարօրինակ թվացող, բայց միակ վարկածն է, որը բացատրում է բոլոր փաստերը։ Բոլոր 12 ուղևորները կապված են Արմսթրոնգ ընտանիքի հետ։ Նրանք որոշել են վրեժխնդիր լինել։
Քննիչն առաջարկում է Բուկին և հույն բժշկին Կոնստանտինին ընտրել 2 վարկածներից մեկըˋ ոստիկանությանը ներկայացնելու համար։ Երկուսն էլ ընտրում են առաջինը։
Ի՞նչ ընդհանուր բան ունեն Շերլոք Հոլմսը, Հերկուլ Պուարոն, Միսս Մարփլը, Ջեք Ռիչերը և մայրիկ Ռամոցվեն: Նրանք բոլորը դետեկտիվներ են : Այս դետեկտիվները զվարճացրել են միլիոնավոր մարդկանց գրքերի, ֆիլմերի և հեռուստասերիալների միջոցով: Այսպիսով, ի՞նչն է իրականում դարձնում հիանալի դետեկտիվ պատմությունը:
Դետեկտիվ ֆանտաստիկա. սահմանում Պատմությունը կարող է որակվել որպես դետեկտիվ գեղարվեստական, եթե այն ներառում է առեղծվածի լուծում: Հարցի հետաքննությունը սովորաբար ղեկավարում է մեկ գործիչ՝ դետեկտիվը, ով կարող է լինել այդ ոլորտում պրոֆեսիոնալ կամ սիրողական խորամանկ, և որը կարող է ունենալ կամ չունենալ օգնական : Վերջում ընթերցողի հետաքրքրասիրությունը հագեցվում է, և առեղծվածը լուծվում է: Հետախույզը պարզաբանում է, թե ինչպես է կատարվել հանցագործությունը, ով է այն կատարել և որն է հանցագործության դրդապատճառը։
Դետեկտիվ ֆանտաստիկա. պատմվածք, որը նշանավորվում է սիրողական կամ պրոֆեսիոնալ դետեկտիվ կերպարի կողմից և բացահայտում է հանցագործությունը գեղարվեստական միջավայրում:
Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականությունը պրոֆեսիոնալ դետեկտիվի հետ։ Սպանություն Արևելյան ճեպընթացում (1934) Ագաթա Քրիստիի կողմից: Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականություն սիրողական դետեկտիվի հետ։ Նենսի Դրյու: Առեղծվածային մանեկենը (1970) Քերոլին Քինի կողմից:
Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության պատմություն Գիտնականները բաժանված են այն հարցում, թե որն է դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության առաջին աշխատանքը: «Հազար ու մեկ գիշեր» (ութերորդ–տասնչորսերորդ դարեր), Էդգար Ալան Պոյի «Սպանությունները Մորգ փողոցում» (1884) և Ուիլկի Քոլինզի «Լուսնաքարը» (1868) բոլորն էլ առաջինը լինելու ուժեղ հավակնորդներ են։ Թեև ժանրի ծագումը մնում է առեղծված, այս պատմությունները, շատ ուրիշների հետ միասին, ձևավորել են այն, ինչ մնում է սիրված ժանր ողջ աշխարհի ընթերցողների համար:
Դետեկտիվ ֆանտաստիկա. ժանր Գնալով ավելի դժվար է դառնում գեղարվեստական պատմությունը որևէ մեկ ժանրի տեղափոխելը: Գեղարվեստական պատմությունը սովորաբար միախառնում է բազմաթիվ ժանրերի տարրեր, որոնցից ոմանք ավելի աչքի են ընկնում, քան մյուսները: Սա ճիշտ է նաև դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության համար:
Դետեկտիվ գեղարվեստական հեքիաթները հաճախ կարող են զուգակցվել այլ ժանրերի հետ, ինչպիսիք են գերբնական կամ ֆանտաստիկ պատմությունները՝ հուզիչ ընթերցանություն մատուցելու համար: Դետեկտիվ գեղարվեստական հեքիաթների մի քանի օրինակներ, որոնք խառնվում են այլ ժանրերի հետ, ներառում են.
Գերբնական ժանր՝ Դրակուլա (1897) Բրեմ Սթոքեր։ Քաղաքային ֆանտաստիկայի ժանր՝ The Nightside Series (2003–12) Սայմոն Ռ. Գրին։ Ռոմանտիկ ժանր՝ Ֆիոնա Մահոնիի առեղծվածները (2019–ներկայիս) Քերիգան Բիրնի կողմից։ Պատմական գեղարվեստական ժանր՝ Եղբայր Կադֆայել շարք (1977–94) Էլիս Փիթերսի կողմից։
Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականություն Թեև անհնար է ընդհանրացնել դետեկտիվ գեղարվեստական բոլոր պատմվածքների առանձնահատկությունները, ահա որոշ բնութագրեր, որոնք սովորաբար հանդիպում են այս տեսակի պատմություններում.
Վեպում ներկայացված է պրոֆեսիոնալ կամ սիրողական դետեկտիվ: Նրանք կարիք չունեն պաշտոնապես ճանաչվելու որպես հետախույզ կամ քննիչ, որպեսզի ստանձնեն առեղծվածը լուծելու խնդիրը: Պատմությունը սովորաբար սկսվում է հանցագործության հետ, որը կատարվում է հետախույզի համար: Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության մեջ տեղ են գտել նաև տարբեր ուժային կառույցների կերպարներ: Կան տարբեր կասկածյալներ, որոնց հետախույզը կարող է հարցազրույց տալ առեղծվածը բացահայտելու համար: Վերջում բացահայտված հանցագործը սովորաբար ենթարկվում է արդարադատության և պատժվում այն հանցագործության համար, որը նրանք կատարել են:
Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականություն. օրինակներ և տեսակներ Տարիների ընթացքում դետեկտիվ գեղարվեստական գրականությունը որպես ժանր զարգացավ և դարձավ դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության մի շարք տեսակների հովանու ժանր, ինչպիսիք են «whodunits», ոստիկանական ընթացակարգերը, սերիական մարդասպանների թրիլլերները, մանկական դետեկտիվները, հարմարավետ առեղծվածները և Շերլոք Հոլմսի պատմությունները:
«Ով միավորներ» Whodunits-ը կամ whodunnits-ը դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության մի տեսակ է, որտեղ դետեկտիվը ղեկավարում է հետաքննությունը, հավաքում է ապացույցներ, հետազոտում հետքեր և, ամենակարևորը, հարցաքննում վկաներին: Մինչ ընթերցողը գիտի հանցագործության մասին ի սկզբանե, խուզարկուն հետաքննության ընթացքում բացահայտում է թաքնված պատմություն, որը, ի վերջո, օգնում է հետախույզին և ընթերցողին բացահայտել հանցագործության հեղինակին:
Այս պատճառով, ասվում է, որ whodunits-ը կրկնակի պատմություն ունի, որոնցից մեկը այն պատմությունն է, որը ընթերցողին տրվում է կատարված հանցագործության սկզբից, իսկ մյուսը, որն աստիճանաբար բացահայտվում է որպես հանցագործը և նրանց հանցագործությունը բացահայտվում և բացատրվում է:
Strong Poison (1930) Dorothy L. Sayers. The Mysterious Affair at Styles (1920) Ագաթա Քրիստի.
Ոստիկանության ընթացակարգերը Ոստիկանական դատավարական դետեկտիվ գեղարվեստական գրքում, ինչպես ենթադրում է վերնագիր, ներկայացված են մեկ կամ մի քանի հետախույզներ, ովքեր աշխատում են ոստիկանությունում և ծառայողական կարգավիճակով հետաքննություն են իրականացնում: Սովորաբար, հետախույզները հակված են ներխուժել հանցագործության տեսարաններ կամ խեղաթյուրել կանոնները՝ հետաքննության մեջ առաջ անցնելու համար, սակայն ոստիկանության դետեկտիվները հակված են լինել օրենքի աջ կողմում իրենց հետաքննության ընթացքում:
Ծածկեք նրա դեմքը (1962) Պ.Դ.Ջեյմսի կողմից: Նատյուրմորտ (2005) Լուիզ Փեննիի կողմից։
Սերիական մարդասպանների թրիլլեր Սովորաբար, սերիական մարդասպանները հետաքննվում են իրավապահների կողմից՝ այս տեսակի պատմվածքները սերտորեն կապված ոստիկանական դատավարական դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության հետ: Սերիական մարդասպանների թրիլլերում հանցագործը կատարում է բազմաթիվ սպանություններ՝ սովորաբար ձևավորելով մի օրինաչափություն, որը դետեկտիվը վերծանում է մարդասպանին բռնելու համար:
Հանիբալ Լեկտեր (1981–2006) շարք Թոմաս Հարիսի կողմից։
Երեխաներ (երեխաներ) հետախույզներ Երեխաների կամ մանկական դետեկտիվները հաճախ ներկայացված են մանկական առեղծվածային վեպերում: Ինչպես հուշում է վերնագրից, այս դետեկտիվները երեխաներ են, հաճախ նրանցից մի խումբ, ովքեր միավորվում են՝ լուծելու առեղծվածը: Հեռուստատեսային մուլտֆիլմերում The Scooby-Doo Mystery Incorporated (2010) պատկանում է այս ժանրին:
Էնիդ Բլայթոնի «Հանրահայտ հինգ» շարքը (1942-1962): The Hardy Boys շարքը (1927-2005) Ֆրանկլին Վ. Դիքսոնի կողմից:
Հարմարավետ առեղծվածներ Հարմարավետ առեղծվածները գրեթե միշտ երաշխավորում են երջանիկ ավարտ, որտեղ ամեն ինչ կարգին է, իսկ հանցագործը ձերբակալվում է: Նրանք ծառայում են որպես լույսի ընթերցում այն իմաստով, որ չեն շեշտում բռնությունը, վիրավորանքը կամ բռնությունը: Փոխարենը, նրանք սյուժեն առաջ են տանում կերպարների փոխազդեցությունների միջոցով, որոնք հաճախ բնութագրվում են հումորով և խելքով:
Հենրի Գամաջի շարք (1940–60) Էլիզաբեթ Թ. Միսս Մարփլի շարքը (1927–76) Ագաթա Քրիստիի կողմից։ Շերլոկ Հոլմս Չնայած դետեկտիվ գեղարվեստական գրականությունը բեսթսելլերների և մրցանակակիր պատմվածքների գանձարան է, Արթուր Կոնան Դոյլի խորհրդատվական դետեկտիվը՝ Շերլոկ Հոլմսը, շարունակում է սիրելի մնալ ամբողջ աշխարհում: Ոգեշնչվելով Էդինբուրգի համալսարանի բժշկական դպրոցի Դոյլի ուսուցիչ Ջոզեֆ Բելից՝ Շերլոկ Հոլմսը առաջին անգամ հայտնվել է A Study in Scarlet-ում 1887 թվականին: Կերպարը շարունակում է ադապտացվել հեռուստատեսային շոուներում և ֆիլմերում և հանդիսանում է կոսփլեյների սիրված երկրպագուները: դերախաղ և երկրպագուների ֆանտաստիկա:
Հետաքրքիր փաստ. Conan Doyle Estate-ը թույլ է տվել հեղինակ Էնթոնի Հորովիցին գրել Շերլոկ Հոլմսի կերպարը ներկայացնող գրքեր՝ որպես Քոնան Դոյլի ստեղծագործության շարունակություն: Հորովիցի գրքերից են «Մետաքսի տունը» (2011) և «Մորիարտին» (2014):
Դետեկտիվ ֆանտաստիկա այսօր Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականությունն այսօր մնում է լայնորեն ընթերցվող ժանր, և այն դառնում է ավելի բարդ՝ վերածվելով երկարամյա բեսթսելերների և մրցանակակիր առանձին վեպերի: Նրանք հնարավորություն են տալիս արդարադատության իրականացմանը, և նրանք զբաղվում են սոցիալական մեկնաբանություններով՝ հաճախ մեկնաբանելով հասարակության և իրավապահ մարմինների վիճակը: Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականությունը հանդիսատեսին հրավիրում է բացահայտելու հանցագործությունները՝ հավաքելով հանելուկների հուշումներ և առաջարկելով նրանց իրենց բազկաթոռներից առեղծվածը վերծանելու հուզմունքը:
Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականություն Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականությունը գեղարվեստական պատմվածք է, որը ներկայացնում է պրոֆեսիոնալ կամ սիրողական հետախույզ, ով բացահայտում է հանցագործությունը կամ առեղծվածը և սովորաբար վերջում բացահայտում է մեղավորին: Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականությունը հաճախ խառնվում է այլ ժանրերի հետ, ինչպիսիք են գերբնական, ֆանտաստիկ, սիրավեպ և պատմական գեղարվեստական գրականություն, ի թիվս այլոց: Դետեկտիվ գեղարվեստական գրականության տեսակները ներառում են վիճաբանություններ, ոստիկանական ընթացակարգեր, սերիական մարդասպանների թրիլլերներ, մանկական դետեկտիվներ և հարմարավետ առեղծվածներ: Ամենաազդեցիկ գեղարվեստական դետեկտիվներից են Շերլոկ Հոլմսը, Հերկուլ Պուարոն և Միսս Մարփլը։
Մխիթար Սեբաստացի կրթահամալիր 11-4 